El guionista que dejó sin identidad a la selcción

Por Daniel Arcucci 

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Al fin, el tiro que resultó decisivo terminó disparándolo el protagonista que "no estaba en los planes" de un equipo que iba a intentar jugar "como el Barcelona" y llegó al final con un dibujo indescifrable, algo más propio del desesperado y tristemente instalado "como sea". 

La conclusión de la infausta noche de Santa Fe no pretende ser, y no es, una chicana. Es, en todo caso, el último fotograma de una película que aún no tiene su the end , pero que en esta parte de la trama se achicharra (como solía suceder con los films en los viejos cines de pueblo) y se desdibuja, hasta dejar la pantalla vacía, en blanco, tras un estrépito de imágenes y sonido. 

Así se ha ido desdibujando también el estilo, la identidad de las selecciones argentinas, arrastrando en eso a calificados actores que, en la confusión, terminan igualados con los más mediocres. 

A Julio Humberto Grondona le cabe la responsabilidad de director y guionista en toda esta historia, aunque pueda decirse que la proyección vuelve a interrumpirse por problemas técnicos. Y vale repasar cómo ha ido realizando el casting de esta película de más de 20 años, desde 1990 hasta hoy, para comprender también por qué termina siendo inclasificable. 

Italia 90 fue el último Mundial en el que la Argentina jugó los siete partidos -es decir, llegó a la final-, pero la crítica que despertó la forma en que se hizo lo llevó a elegir una contracara. Entonces, a la propuesta utilitaria y mezquina de Carlos Salvador Bilardo le sucedió la propuesta estética y ofensiva de Alfio Basile. La caída en Estados Unidos 94 se explicó con el libertinaje de Coco, por lo que el remedio elegido fue la rigurosidad disciplinaria de Daniel Passarella. Se entendió que hubo sobredosis de ese remedio; de allí, la recaída en Francia 98 y la búsqueda inmediata de una vacuna opuesta: el paternalismo de José Pekerman, que trajo de la mano el cientificismo de Marcelo Bielsa. Curiosamente para esta historia llena de golpes de efecto, Bielsa sobrevivió a Japón-Corea 2002, pero prefirió no seguir actuando un papel poco creíble dentro de un guión ya muy manipulado. Reapareció Pekerman, pero sólo aguantó cinco capítulos de Alemania 2006. 

Desde entonces, lo que pudo haber sido una megaproducción cinematográfica se fue transformando en una pretenciosamente efectista serie de TV, con una mala lectura del minuto a minuto de parte de su ideólogo. Inexplicable, la reaparición del personaje de Coco, ya desvirtuada la teoría de los opuestos para concentrar la atención. La contratación de Diego Armando Maradona pudo justificarse sólo por la recurrencia al mito que siempre sobrevoló esta historia. Esa parte tuvo un final tan previsible como espectacular: oportunidad para terminar allí y empezar de nuevo, sobre la base de un libreto mejor preparado y más estudiado. Pero no. El director y guionista prefirió seguir improvisando. 

Y allí estamos ahora. Como si hubiéramos pasado de la comedia al drama con los actores más cotizados participando de una obra escolar. Tiempo de revisar libreto y libretista. 

No se goza: se sufre. No hay estilo; no hay identidad. No es cine: es fútbol. No es ficción: es realidad. 

darcucci@lanacion.com.ar
@darcucci